我不怎么喜欢这个新ST，这个从开篇就要说的很明确。
作为一个死硬的科幻迷，我并没有在之前接触过Star Trek这个在欧美有着悠久历史的科幻剧集，我对科幻的概念完全来自于各种科幻小说，所以对科学的看法，可能更加不那么浪漫主义一点：名为企业号的星舰，“宇宙，人类最后的边疆”，或者那个跟人类长的基本一样还可以混血的然则只有逻辑分析能力的瓦肯人在我眼中的确是“不科学”的，我宁愿去看从某种意义上更幻想但是却更科学的“世界之树”（Yggdrasill）星舰，达到了亚轨道高度的神林，或者不同的语言便有不同世界观的七肢桶星人。我明白太空歌剧这个genre从根本上来说，与科幻的关系就如同金庸小说和民初武林的关系一样，多半只是借着宇宙这个背景来搭配舞台罢了。而“企业”之名，抑或“最后的边疆”之口号，更加有时代色彩一点：反映的是上世纪五六十年代那个科学昌明人类觉得自己无所不能的时代，我们要去月球，并不是因为这件事容易，而是因为它困难。这样的态度没有什么不好，只是过了这许多年，人类渐渐明白了科学并非无所不能，宇宙这个最后的边疆，其广博也的确无远弗届，人类连第一步都没迈出去。
所以说星球大战不是科幻片，这个认识应该很清楚。它是一部发生在宇宙里的武侠片，我想这么多年来无论是导演还是观众还是评家都了解这一点，没人用“这不科学”这个角度来批评星战。实际上在某些方面卢卡斯跟我们这些宅人们想的东西也差不多——比如前传3一开篇，共和国军和叛军战舰在行星轨道上排成战列线放列射击，这其中的恶趣味只有多炮塔党人才能领会，相信卢卡斯在画这一段的分镜时嘴边肯定挂着一抹坏笑。还比如那个照着雌鹿武装直升机画的共和军炮艇机，这可是主创人员亲口承认的。
Star Trek则不同一点，至少它在明面上讲的还是“科学”，探索和科学精神。科克船长和库克船长，“企业”与“奋进”。宇宙探索和大航海时代，这是很明显的关系。加勒比海盗里我们想象出了一个模模糊糊的大西洋和太平洋糅合在一起的地球图景，如果把Jack Sparrow换成James Kirk，黑珍珠号换成企业号，这片广袤神秘大洋换成黑色的星空之间，那么加勒比海盗的世界观可以无缝切换成Star Trek。然则过了这么多年，人类毕竟认识到宇宙不是太平洋，它的美丽与恐怖何止千百亿倍于太平洋：这样的宇宙图景，Star Trek并没有提供，它也无力提供，你如何能够跟观众讲述木卫二厚厚冰层下温暖的海洋里可能存在的神秘生命，或者类木巨行星上空乘坐一艘单人独木舟所度过的那一个月所能看到的奇景呢？那样拍出来的影片，我想，会比少年派的故事要美丽一百倍。
这样的崇高的美丽，被宇宙自身的规律所蕴含的美所感动，恰恰是Star Trek之所无。我并不批评其中的那些老派科幻概念，比如传送或者曲速航行，这个只是设定。一开始在红色树林里奔跑被一群土著所追逐，与Jack船长的那次被追逐在精神上实属相类。我同样也不想批评这个所谓的“冷聚变”就能阻止火山爆发的设定，它同样超过了我的认知范畴。作为一部旧时代的科幻片，它能够达到的要求也就是这些，毕竟观众的平均水平同样只有这样。
我想要批评的，是这部影片里应该并且有能力做好但是他们没有做好的部分：最明显的一个地方，就是企业号失去动力再入大气层的那一段。根据最一般的物理规律，在这样下降的宇宙飞船里，所有的物体都应该失重，影片里没有。有人会告诉我说，这并没有什么了不起的，只是个小bug罢了。我所看重的，恰恰就是这样的小地方：无论是导演还是编剧，他们在设计这一段的时候，脑袋里出现的景象显然是一艘海船在大洋上往下沉的场景，而不是一艘飞船再入大气层的场景。固然，后者的确不是一般的经验，但是也决计不是完全想不出来的经验。凭借好莱坞的电影工业的能力，做出一个全失重的段落并不是很困难的事情，诺兰在Inception里已经漂亮的完成了。在这里只能解释为，制作者根本就没有考虑“实际会是如此”，他们在这里就是非常想当然的代入了以往的经验，这种思维上的惰性可以在这部电影里无数的小细节里看出来。所以我批评的并不是那些他们无从理解并且做不出来的东西，而是那些他们实际上做的出来但是不屑于或者懒得去做的东西。这可能也跟导演的个人特质有关：我们不提库布里克这样的大神，换成斯皮尔伯格或者卡梅隆他们，这里也会做的很漂亮。为什么JJ Abrams被科幻迷一致讨厌，我相信是有原因的。
说到底，我还是要求太多。Live Long and Prosper, or Live Fast and Die Young, it really doesn't matter.
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